Сериал "Плевако": исследуем современный подход к классике

Сериал "Плевако", созданный в 2024 году под руководством Анны Матисон, уже успел стать одной из самых обсуждаемых телевизионных премьер года. На экране блистают такие звезды, как Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова. Однако под яркими именами и эффектной оболочкой скрывается неоднозначное творение, которое спровоцировало волну критики, наряду с привлечением зрительского интереса. Давайте детально разберемся, что же на самом деле собой представляет этот проект.

Сюжет: история или комикс?

Сюжетная линия сериала позиционируется как основанная на действительных событиях, однако по мере развертывания он становится очевидным примером того, как историческая достоверность уходит на второй план. Сага о талантливом юристе Фёдоре Никифоровиче Плевако превращается в кинокомикс, где действия переплетаются с элементами боевика и абсурдной романтики. Главный герой, переименованный в Николая Фёдоровича, словно страшная сказка для современных зрителей: он — супергерой с безграничными способностями, включая паркур, кунг-фу и даже суперзрение.

Повествование начинается с весьма абсурдной сцены, где Плевако, проводя языческий обряд на похоронах своей матери, показывает свои умения в подпольных боях. Возвращаясь в Москву, он берется за громкое дело о загадочном убийстве аристократа. Каждая последующая серия прилагает к судебным разбирательствам, где герой использует свою дедукцию, обширные знания и даже создает трехмерные проекции событий из прошлого. Этот союз исторической ерунды и акробатических приемов вводит зрителя в состояние недоумения.

Историческая достоверность: жертва постмодернизма

Неудивительно, что одной из главных причин критики становится явно вольное обращение с историческими фактами. В качестве антагониста здесь появляется обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, врывающийся в дела, имеющие мало общего с его истинными обязанностями. Это выглядит довольно абсурдно, учитывая, что Святейший Синод занимался исключительно вопросами духовной жизни и цензуры. Кроме того, возникает вопрос о целесообразности частых встреч героев в Москве, поскольку место службы Победоносцева находилось в Санкт-Петербурге. Авторы, похоже, не слишком углублялись в исторические реалии, представив, что в XIX веке между этими двумя городами курсировал некий прототип современного поезда.

Другой антагонист, промышленник Демидов, становится карикатурным злодеем, который либо разбивает посуду, либо применяет психологическое насилие над своей супругой. Этот стереотипный образ серьезно ограничивает глубину персонажа, превращая его в обычного «плохиша», который служит лишь фоном для свершений главного героя.

Проблемы адаптации: западные штампы на русской почве

Семантическое сравнение с западными экранизациями становится неизбежным. В отличие от успешных исторических проектов, таких как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", которые бережно адаптируют исторические сценарии, "Плевако" скорее напоминает плохо переведенный комикс. Автор, стремясь следовать новейшим трендам, вставляет нелепые детали: например, помощник Плевако периодически использует англицизмы, а сам герой ощущает свою калмыцкую идентичность с пафосом, от которого даже супергерои Marvel могли бы позавидовать.

Кроме этого, заметное влияние феминизма и культурного марксизма выражается в сильных независимых героинях, оказывающихся в ситуации, когда их реплики звучат как заготовленные лозунги из социальных медиа. Вместо продуманного создания характеров, создатели опираются на примитивные клише, подходящие для избалованной современности.

Кастинг и актерская игра

Несмотря на слабое сценарное развитие, актеры в целом выглядят довольно неплохо. Сергей Безруков удачно вписывается в роль харизматичного юриста, хотя временами его игра граничащая с переигрыванием в сценах внутреннего озарения. Ольга Лерман, исполняя роль Марии Демидовой, добавляет необходимую драматику, однако ее отсутствие харизмы превращает персонажа в типичную фигуру. С другой стороны, Николай Шрайбер удачно компенсирует недостатки партнерши, создавая образ безумного мужа, который запоминается благодаря ярким выражениям.

Игорь Гордин, сыгравший Победоносцева, вносит свой театральный опыт в исполнение, чем придает фигуре размеренности, тем не менее, его персонаж страдает от нелепостей сценария. В общем, казалось бы, кастинг соответствует общему уровню проекта: выполнено аккуратно, но без больших амбиций.

Визуальная сторона и техническое исполнение

Среди сюжетных недостатков визуальная часть сериала заслуживает похвалы. Костюмы, декорации и операторская работа создают атмосферу, которая, несмотря на отсутствие исторической точности, выглядит весьма эстетично. Стильные флешбэки, заполнившие сериал, хоть и местами перегружены манерностью, были сняты достаточно талантливо. Однако главный недостаток — это слабая динамика сцен, которые иногда напоминают театральные представления, лишенные необходимой кинематографической энергии.

Итоги и выводы

"Плевако" представляет собой типичный продукт современного российского телевидения, балансирующий между пародией и попыткой создать нечто значимое. Авторы стремятся угодить всем: как поклонникам исторических драм, так и любителям боевиков, а также тем, кто ценит тонкий абсурд. В конечном счете, полученный результат — эклектичное произведение, которое вызывает одновременно смех, раздражение и интерес.

Смотреть ли этот сериал? Если вы готовы закрыть глаза на сценарные несостыковки и исторические ошибки, "Плевако" может оказаться неплохим развлечением. Но ожидать от него глубоких размышлений и исторической точности не стоит. Это скорее аттракцион, чем серьезный кинематографический опыт, и, быть может, именно в этом заключается его главная ценность.